搜索公共档案

文稿与剧本

山重水复：从黄山照片到重组山水的创作过程稿

…放弃了这种刻板的学习方法，重新走进自然，身体力行。 渐渐地我开始对山水有了更深的理解，蓦然回首，我仿佛看到了山水精神。 山重水复 何发（个人作品档案中的创作自述）。 山重水复 黄山 摄影拼贴 创作过程

文稿与剧本

山重水复：中英文作品阐释旧稿

…r, perhaps the moment of enchantment will soon be in sight. 山重水复 中文：何发；英文译者未署名，按历史译稿保存。 山重水复 中英文陈述 摄影 图像重组

文稿与剧本

山水之求索：毕业论文提纲工作稿

…，并将来自各种艺术形式的认知与灵感运用到我对表现中国山水摄影的尝试上。此次摄影创作正是基于大学四年以来所做的努力，希望《山重水复》系列作品可以具有一定的艺术价值。） 绪论 1.1研究目的与意义 （谈及山水的表达，在中国人的意识里，寄予最多情感的就是中国山水画。而古人表达山水的方式也映射出人与自然、社会的关系。） 1.2研究方法 对用摄影语言表达中国山水的发问 （爬山过程中的感受无法记录 广角不是很广 看照片是身临其境的感觉没有出现 爬山过程没有被记录） 中…

文稿与剧本

山水摄影之求索：毕业论文研究记录

…并将其变为视觉元素，重新塑造一个全新的、超越现实而又更加真实的图像艺术。 达到看山是山，看山不是山，看山又是山的效果。 山重水复 何发研究记录；稿内理论摘录不计为个人原创。 山水 毕业论文 现象学 研究方法 散点透视

文稿与剧本 · 2011-12-26

山水摄影之求索：本科毕业设计指导书

…形式以及可以明确的作品件数、尺度、类型等) 自2008年以来,我便开始尝试用摄影这种方式来表达我心目中的中国山水. 在《山重水复》这一系列作品中，我试图消解掉照片原有的内容和信息，将照片变成“笔触”，从而构建一个理想中的空间，使山水的形象更加纯粹地显现出来。 此系列包括三幅摄影作品,分别是《山重水复-绿》、《山重水复-白》、《山重水复-红》。 C-print输出，以灯箱的方式展示。 尺寸均为190cm × 110cm。 毕业设计进度计划 包括选题确定、前期…

原表开题时间为2011-12-26，内含2011-12-15至2012-04-20指导记录；并非所有内容均写于开题当日。

文稿与剧本

山水之求索：本科中期汇报文字

…。 虽然每一张图片中的形象被消解了，但山的形象却更加凸显出来，而这形象就是我在山中的体验，我对山的 理解和诠释。 谢谢 山重水复 何发（原演示稿）。 四姑娘山 1025张 中期汇报 创作方法

文稿与剧本

何发作品集：2015准备目录版文字

保存《我》《山重水复》《中央》《鸡尾酒》《无》及两项投影工作的标题、规格与旧稿陈述。 我 数码微喷 320cm*320cm 2012 这是一幅巨大的照片，我用微距镜头以蚊子一样的视角去观察我自己，这是我在爬山时的想法，我成为了山，而相机成为了观察我的我。 山重水复——绿 灯箱片 灯箱 300cm*170cm 2012 旅途中拍过大量图片，再次的杂糅在了一起，在不断地重复中，看似的无序却又渐渐交织，构成了我心目中的山水。 山重水复——白 灯箱片 灯箱 300…

文稿与剧本

何发作品集：风景再造、十二水灯与哈姆雷特的镜子

…巨大的照片，我用微距镜头以 蚊子一样的视角去观察我自己，这是我 在爬山时的想法，我成为了山，而相机 成为了观察我的我。 山重水复——绿 灯箱片 灯箱 300cm*170cm 2012 旅途中拍过大量图片，再次的杂糅在了 一起，在不断地重复中，看似的无序却 又渐渐交织，构成了我心目中的山水。 山重水复——白 灯箱片 灯箱 300cm*170cm 2012 旅途中拍过大量图片，再次的杂糅在了 一起，在不断地重复中，看似的无序却 又渐渐交织，构成了我心目中的山水…

公众号文献 · 2020-06-21

何为实像

…摄影的认知，从此走进了摄影拼贴中的不归路，大学四年疯狂拍照，拍了一百多万张照片，大四毕业的时候拼了四年的我创作了一套叫“山重水复”的三联作品。 毕业后的12-13年的时候我又创作了两张后，我决定结束了我的拼贴生涯，不拼了。 五 张拼贴中的第四 张叫做“中央”我把一个太阳放在了群山的中央，创作时受到了去明孝陵偶然 发现浮雕的启发，浮雕中也是把太阳放在了群山的中央这深深刺激了我，太阳在相机的取景框里永远在地平线之上，如何放在群山里呢？ 一个在中央圆 形的“孔”…

原文发布日期

公众号文献 · 2020-05-31

“实像”前史| 遇见摄影，就像命运击中了我们

…小时候，自己无数次地站在相机前，被大人指挥着摆各种各样的姿势时的不适。 ” 何发的毕业创作： 上万张透明照片叠加而成的《山重水复》 不知道该如何面对拍摄对象的问题也发生在何发身上。 何发在大学期间拍了一百多万张照片，全是以 风景和偷拍 为主。 因为偷拍都是把相机放在很低的角度，不会引起人的注意。 “ 后来才明白我是一直在回避拍人。因为我不知道当一个人真正站在我面前时，我拿着相机该怎么拍他。 ” 何发说。 张绍华在学生时期还一直想拍 鬼 ， “ 最开始只是想…

原文发布日期

公众号文献 · 2020-04-19

“实像”前史| 遇见摄影，就像命运击中了我们

… 风景和偷拍 为主。 因为偷拍都是把相机放在很低的角度，不会引起人的注意。 何发的毕业创作： 上万张透明照片叠加而成的《山重水复》 “ 后来才明白我是一直在回避拍人。因为我不知道当一个人真正站在我面前时，我拿着相机该怎么拍他。 ” 何发说。 张绍华在学生时期还一直想拍 鬼 ， “ 最开始只是想拍点跟别人不一样的，能正视自己内心恐惧的东西。但是印象最深刻的就是每次汇报这个方案老师都问我 “ 你的鬼穿什么衣服 ” 之类具体问题，我就只能沉默。那几年看了很多历史…

原文发布日期

文稿与剧本

何为实像最终文案.docx

…摄影的认知，从此走进了摄影拼贴中的不归路，大学四年疯狂拍照，拍了一百多万张照片，大四毕业的时候拼了四年的我创作了一套叫“山重水复”的三联作品。毕业后的12-13年的时候我又创作了两张后，我决定结束了我的拼贴生涯，不拼了。 五张拼贴中的第四张叫做“中央”我把一个太阳放在了群山的中央，创作时受到了去明孝陵偶然发现浮雕的启发，浮雕中也是把太阳放在了群山的中央这深深刺激了我，太阳在相机的取景框里永远在地平线之上，如何放在群山里呢？ 一个在中央圆形的“孔”总激发我的…

研究文章与笔记 · 2026-07-14

第一章｜摄影让人尴尬的时候

…从项目开始起参加了每一阶段。另一张中央美院美术馆页面在2012届本科作品收藏名单中记录一位名为“何发”的设计学院作者及《山重水复——红／白》。姓名、年份和学校语境构成很强的身份连续性候选，但两页本身仍没有提供唯一身份标识。这两个节点能够支持摄影教育／参展与作品收藏前史，不能支持早期方法已经形成。外部材料与边界分别见中荷摄影交流展来源卡（馆内参考，未随本文公开）、2012本科作品收藏来源卡（馆内参考，未随本文公开）；长时间线见 P4／何发研究级时间线 。 一…

文稿版本日期；研究判断与原始影像证据分开

研究文章与笔记 · 2026-08-08

P4何发与人类投降派外部证据接线记录 2026-08-08

…ntry 已核验的人物记录 年份 可公开表述 原始证据 边界 2012 中央美术学院美术馆的毕业作品收藏名单列出何发及《山重水复——红／白》两件 C-print 灯箱作品 CAFA Art Museum 证明名单、作品、材料、尺寸与院系，不自动证明其他收藏或奖项 2017 CCA VAULT 将 He, Fa 记为 Fafalish 策展人和 MFA 研究生，并保存展期、陈述、标识与 11 张图像 CCA/C Archives 证明校方档案中的身份和展览记…

文稿版本日期；研究判断与原始影像证据分开

研究文章与笔记 · 2026-07-12

P4／何发研究级时间线：2012 前史—2025 方法化

…；不能说该项目直接导致 P4，也不能仅凭同名完成全部身份链。 2012 中央美院美术馆收藏 2012 届本科生何发作品《山重水复——红／白》，媒介为 C-print 灯箱片、灯箱。 A：中央美术学院美术馆官方页， 2012 届本科生作品收藏清单 。 不能把馆藏自动写成“摄影系优秀毕业”或后来“位置摄影”的起源；需作品图、创作说明和毕业档案。 2013 何发自述：参与朋友的戏剧《我可怜的马拉特》，由此被戏剧形式吸引；这是目前最早的何发戏剧制作节点。 C： i…

文稿版本日期；研究判断与原始影像证据分开